Обзор Magic Hour: Кэти Аселтон и Дэйвид Диггс великолепны, но похоронены

«Стиль важнее содержания» — распространенный рефрен в кинокритике, и иногда такие фильмы этого заслуживают. Но отношения между этими двумя вещами на самом деле не являются предложением «или-или», и стремление к одному вместо другого не является единственной потенциальной проблемой. «Волшебный час» , например, в котором Кэти Аселтон срежиссировала, сыграла главную роль и написала в соавторстве с Марком Дюплассом, имеет много содержания. Центральная идея одновременно интересна и умна, часто трогательно исполнена и содержит некоторые идеи, которые, если подробно остановиться на них, оказываются весьма глубокими. Но история оформлена в застенчивом «художественном» стиле, который лишь изредка дополняется. Чаще всего это просто мешает.

По моему опыту, эта конкретная неверная калибровка стиля и содержания, как правило, более вредна для впечатлений от просмотра, чем использование вспышки для прикрытия пустоты. Очень неприятно чувствовать, что тебя отталкивают от чего-то, за что ты действительно хочешь удержаться, и это разочарование усугубляется даже в фильме, который длится всего 80 минут. Есть причины рекомендовать Magic Hour, и я ожидаю, что в этом обзоре им будет уделено гораздо больше времени, чем причинам не делать этого. Но я не могу честно сказать, что первое перевешивает второе.

Отвлеченный фокус «Волшебного часа» отнимает слишком много внимания у его великой центральной пары

Как и «Драма» – которая, как я должен уточнить, в остальном не имеет ничего общего с «Волшебным часом» – я не хочу раскрывать, о чем на самом деле этот фильм. Эрин (Аселтон) и Чарли (Дэйвид Диггс) — пара, которая, казалось, до недавнего времени была счастлива в любви, а теперь столкнулась с чем-то непростым, через что нужно пройти. Для этого близкий друг Эрин (Брэд Гарретт) предлагает ей отдохнуть в своем доме в Джошуа-Три, настаивая на почти мистических целебных силах пустыни. С чем бы они ни имели дело, это тяжело давит на Эрин, которая не может выбросить это из головы. Чарли, чья деликатная жизнерадостность предполагает, что мужчина осторожно пытается подбодрить свою партнершу, надеется, что эта поездка станет началом новой главы.

Фильм поначалу умалчивает, что именно беспокоит эту пару, а прием перемежения современных разговоров с домашними видео прошлого заставляет нас гадать. Аселтон и Дюпласс получают от этого массу удовольствия, подбрасывая множество вариантов и раскрывая правду непосредственно перед тем, как говорить об этом становится утомительно. С этого момента Magic Hour определяется их проблемой, как повествовательно, так и формально. Понятно, что их отношения в корне изменились в результате случившегося, и что Эрин особенно тяжело с этим переживает.

Многие решения Аселтона в качестве режиссёра кажутся слишком многозначительными.

Фильм Аселтона выглядит лучше всего, когда он полностью поглощен ими двумя. Она и Диггс развивают богатую динамику, которая дает им возможность исследовать целый ряд чувств и проблем, оставаясь при этом теплыми и уверенными в любви. Это сочетание просто работает. То, как обстоят дела между ними, придает вес необходимости признать, что все не может быть тем, чем было, и самые проницательные идеи фильма возникают из этого трения.

Но от этого эффективного ядра слишком много отвлекающих факторов. Прошлые видео, поначалу очаровательные, становятся утомительными, поскольку они становятся средством для монологов, которые больше не похожи на настоящие артефакты, которыми они должны были быть. В тот момент, когда они чувствуют себя надуманными, они перестают служить своей цели, независимо от информации, которую передают. Тенденция накладывать звуки и изображения из предыдущих сцен в своего рода сюрреалистический монтаж, призванный приблизить нас к психическому состоянию Эрин, также отдаляет. Многие решения Аселтона в качестве режиссера кажутся слишком многозначительными. Ее фильму они просто не нужны.

Повествование Magic Hour несколько эпизодично, в нем вводятся новые элементы, которые показывают Эрин альтернативные пути, а то и начинают подталкивать ее по ним. Стая веселых, чутких трансвеститов; массажистка/духовный целитель, который ослабляет контроль Эрин над реальностью; Мать Эрин (Сьюзен Салливан), которая делится некоторыми неприятными историями из своего давно распавшегося брака с отцом Эрин. Эти эпизоды привносят в страницу ту же искру, но в тональном плане они обработаны не так искусно. Я потратил их на то, чтобы Чарли, который время от времени исчезает, давая Эрин пространство, вернулся в картину – что, учитывая центральную тему фильма, довольно проблематично.

По мере продолжения истории мой интерес постепенно угасал. Я действительно думаю, что Аселтон и Диггс никогда не теряют способности вызывать эмоции у зрителя, и я продолжал ценить их каждый раз, когда они появлялись на экране. Но меня выталкивали достаточно часто, чтобы этих двух актеров было недостаточно, чтобы вернуть меня. Мое желание увидеть, как Эрин работает над этим, чтобы прийти к неизбежному финалу, и, следовательно, мои инвестиции в «Волшебный час», так и не восстановились.

«Волшебный час» выходит в кинотеатрах Нью-Йорка 15 мая и в Лос-Анджелесе 22 мая, а затем выйдет и национальное расширение.