Загадочная вступительная часть «Привязанности» является одновременно благословением и проклятием. Мы встречаемся с женщиной, раненой на дороге после аварии, и далее следует череда интересных вариантов, каждый из которых представляет собой отдельный поворот в сцене, который вызывает ряд новых вопросов. Как зацепка, его эффект мгновенный, он не только задает тон, но и обещает, каким будет этот фильм – с самого начала мы настроены ожидать многослойную загадку, рассказанную с определенным контролем и способную нас удивить.
Остальная часть фильма не совсем соответствует этому обещанию. Самая сильная, когда она наиболее сдержанна, попытка «Привязанности» переключить передачу на полпути позволяет интриге рассеяться в пользу открытого взаимодействия с идеями, которые сценарий просто не готов исследовать, и отсюда ее неравномерное исполнение становится гораздо более ярким. В моменты он действительно сияет, и главная роль Джессики Рот достаточно убедительна, чтобы удержать нас от проверки, когда она затягивается, но фильм страдает по сравнению с этими первоначальными ожиданиями. Какими бы противоречивыми ни были мои чувства по поводу «Привязанности», я уверен, что она оказалась не так хороша, как я надеялся.
Сложное выступление Джессики Рот придает привязанности некоторую реальную глубину
Элли и Брюс смотрят друг другу в глаза, пока Элли проливает слезы в «Привязанности»
После того, как вступительная часть становится черной, кажется, что женщина сбила машину, похоже, та же самая женщина просыпается в кровать в беде. Она осторожно спускается вниз, не помня, где она и как сюда попала. Мужчина, который был рядом с ней в постели, следует за ней, утверждая, что он ее муж, и зовет ее по имени, которое она не узнает. Она бьет его каминным инструментом и готовится бежать к нему, но на лестнице появляется плачущая молодая девушка, зовущая маму.
По словам Брюса (Джозеф Кросс), у Элли (Рот) есть заболевание. Ее склонность не просто забывать их совместную жизнь, но и изобретать для себя совершенно другую, совершенно реальную, привела к тому, что эта маленькая семья переехала в деревню, отрезанную от внешнего мира. Она может помнить другое имя, другого мужа, другую работу и сына, но ее реальная история вернется к ней со временем. Элли с трудом ему верится, но уверенность маленькой Алисы (Джулианна Лэйн) в том, что она ее мать (и ее боль от непризнания, которую она видит в ее глазах), гораздо более убедительна.
Брюс страдает по-другому; с самого начала персонаж не откалиброван должным образом.
Этот ранний отрезок — лучший в «Affection». Рот привносит настоящую сложность в этот опыт поразительного диссонанса, и наблюдать за тем, как противоречивые эмоции Элли отражаются на ее лице, доставляет радость. Тайна также становится более интригующей по мере накопления подробностей. Слишком много доказательств того, что история Брюса может быть откровенной ложью, но что-то явно не так. На спине Элли, возле шеи, есть странная отметина; у нее дрожит рука, то же самое было и в начале, о чем до сих пор вообще не упоминалось. Я жадно улавливал каждую подсказку, каждое изменение ожиданий — примерно до середины фильма, когда Элли раскрывает правду.
Не буду спойлерить, скажу только, что это интересная концепция сама по себе. В фильме на раннем этапе проявился интерес к некоторым более сложным вопросам о памяти, и он может опираться на жанр, чтобы расширить их — по крайней мере, так это должно работать. Но помимо потери острых ощущений от открытия, сценарист и режиссер Б. Т. Меза допустил пару серьезных просчетов, которые с этого момента выбивают из игры «Привязанность».
«Привязанность» неправильно понимает, каким должен быть фильм
Брюс, когда его лицо сканируют в «Привязанности»
Во-первых, персонажи просто не готовы к такому радикальному изменению функций. Элли и Брюс оба в некоторой степени недостаточно развиты, и хотя это прекрасно работает в первых разделах тайны, трудно извлечь много смысла из их поведения, если мы не уловим контекст их решений. Для Рота это в основном следствие того, что фильм сосредоточен на том, кем должна быть Элли, а не на том, кем она является в настоящее время. Мы на самом деле не понимаем ее ценностей, и нам не дано увидеть, как она восприняла эту шокирующую правду. Она продвигает сюжет вперед, но ее действия не порождают новых слоев тематического интереса.
Этим персонажам есть что сказать друг другу, и даже один содержательный диалог мог бы конкретизировать их характеры и усложнить темы фильма.
Брюс страдает по-другому; с самого начала персонаж не откалиброван должным образом. Частично это, конечно, связано с тем, как он пишет, но игра Кросса разочаровывающе ограничена, особенно по сравнению с игрой Рота. В разных руках Брюс мог стать одновременно запоминающимся и тревожащим, а также стать наиболее важным связующим звеном для идей фильма. На самом деле, во многом именно потому, что он заканчивается настолько однотонно, что «Affection» не обретает новой глубины во второй половине.
Подпишитесь на более точные анализы и обзоры фильмов
Хотите более глубокого взгляда на такие фильмы, как «Привязанность»? Подпишитесь на информационный бюллетень, чтобы получать вдумчивую критику фильмов, анализ сцен за сценами, разбивку по персонажам и темам, а также обзоры, которые объясняют, в чем фильм преуспевает, а что нет. Получать обновления Подписываясь, вы соглашаетесь получать информационные бюллетени и маркетинговые электронные письма, а также принимаете наши Условия использования и Политику конфиденциальности. Вы можете отказаться от подписки в любое время.
На другую серьезную ошибку труднее не обращать внимания. После раскрытия фильм приобретает структуру триллера, пытаясь создать напряжение за счет включения в игру нескольких движущихся частей. Самыми важными событиями становятся то, какой персонаж где окажется и кто знает что-то, чего не знает другой. Хотя в этом подходе возникают некоторые качественные моменты, «Привязанность» недостаточно «захватывающая», чтобы заставить это работать. Само количество времени, в течение которого снимается определенный, очень медлительный персонаж, как будто его неуклюжая походка каким-то образом завораживает, является достаточным доказательством.
Мне бы хотелось, чтобы Меза удвоил инстинкты, которые двигали первой половиной, и построил вторую вокруг разговоров. В глубине фильма есть краткий момент, когда Элли и Брюс действительно начинают открыто говорить о том, что он пытался скрыть, и это внезапно обретает новую жизнь. Этим персонажам есть что сказать друг другу, и даже один содержательный диалог мог бы конкретизировать их характеры и усложнить темы фильма. Всплески действия были бы естественны, но «Привязанность» — это, в конечном счете, пьянящий фильм, а не захватывающий. Пытаясь заставить себя принять форму, которая ему не подходит, он лишает нас настоящего, убедительного материала, который можно было бы пережевывать.
Оставить ответ
Вы, должно быть, вошел в систему чтобы оставить комментарий.