Обзор Romería: движущаяся семейная драма находит силу в своей тонкости

Каталонский режиссер Карла Симон незаметно создала себе репутацию рассказывающей личные, подлинные истории, которые находят отклик у зрителей. Ее новый фильм «Ромерия» , вдохновленный собственным жизненным опытом Симона, ничем не отличается, углубляясь в универсальные темы семьи, идентичности и сообщества, которые должны облегчить историю.

Ромерия фокусируется на Марине (Люсия Гарсия), молодой женщине, которая едет в испанский город Виго в рамках своих поисков, чтобы подать заявку на стипендию для кинопроизводства, и ищет конкретные документы, связанные со свидетельством о смерти ее отца, которые ей нужны для получения квалификации. Однако поездка идет не совсем так, как ей хотелось бы, поскольку она встречает свою большую семью по отцовской линии и узнает некоторые неприятные истины, в частности, о своих родителях. Тристан Ульоа, Марина Тронкосо и Хосе Анхель Эгидо завершают невероятно впечатляющий актерский состав, который вместе помогает вывести эту сложную и напряженную семью на экран.

Эмоциональная история Ромерии

Марина держит видеокамеру в Ромерии

На первый взгляд, Ромерия сосредотачивается на раскрытии давних семейных тайн, но Симон берет эту и без того убедительную предпосылку и выталкивает ее на немного другую территорию. Ее гораздо больше интересует, насколько трудно по-настоящему понять тех, кто ушел из жизни, что Марина испытывает почти постоянно. Каждый родственник, с которым говорит Марина, включая ее дядю, тетю и двоюродных братьев, производит различное впечатление о ее родителях, что указывает на более широкую тему: воспоминания основаны на опыте, и этот опыт неизбежно субъективен. Как это часто бывает в реальной жизни, на вопросы Марины нет сладких и простых ответов.

Неуверенность Марины в своих родителях дает Ромерии ее эмоциональное подбрюшье. Она ищет ясности, но чем глубже она смотрит в свою семью, тем больше сомнений она находит. Она обнаруживает сильное чувство вины и горя, а также много неразрешенной боли от многих лет погребения этих эмоций. В результате Марина никогда по-настоящему не чувствует себя так, как будто она вписывается в свою расширенную семью, даже когда они приглашают ее на ужины и торжества; некоторые даже чрезвычайно расстроены ее присутствием. Напряжение здесь ощутимо, что является реальным свидетельством относительности истории и исполнения Симоном.

Их дискомфорт в значительной степени связан со смертью ее родителей, связанной со СПИДом, благодаря чему фильм исследует, как стигма, особенно в связи с кризисом СПИДа 1980-х годов, часто передается из поколения в поколение, сохраняясь в семьях десятилетиями. Марина (вместе с аудиторией) вынуждена сложить воедино специфику жизни родителей и то, какими они были людьми. Таким образом, Симон понимает, что семьи по своей сути сложны, и что ответы на такие вопросы часто требуют времени, чтобы собраться вместе. Опять же, именно эта относительность основных элементов работы Симона, и Ромерии в частности, так привлекательна в целом.

Персонажи говорят громче, чем драма

Марина и другая женщина, одетые в одинаковый цвет, против многоквартирного дома

Однако самая большая сила Ромерии не в ее знакомстве. Вместо этого фильм процветает благодаря своей тонкости; вместо того, чтобы полагаться на драматические противостояния, Симон позволяет более тихим моментам занимать центральное место, и эти сцены оказывают наибольшее влияние. Ромерия не нуждается в большом декорации или огромном взрыве, а вместо этого опирается на силу своих актеров, чтобы вытащить историю, пропитанную эмоциями, даже если она недооценена.

Ромерия становится более стилизованной, а третий акт полон амбиций, которые поднимают фильм на новый уровень…

Люсия Гарсия процветает в роли Марины. Большая часть ее выступления коренится в прослушивании, поскольку другие персонажи делятся информацией о ее родителях, так что большая часть из них душераздирающая. Реакция Гарсии и ее возможные реакции — это когда персонаж действительно оживает. Даже если она не говорит, одних только выражений лица Марины достаточно, чтобы рассказать целую историю, поскольку Гарсия эффективно передает все, что зрители должны знать о ее персонаже и о том, что она чувствует. Это тонкое выступление, но оно заслуживает похвалы.

По мере продолжения Ромерия становится более стилизованной, а третий акт полон амбиций, которые поднимают фильм на новый уровень, где грань между памятью и воображением размывается. Хотя эти сцены и более фантастические элементы фильма в более широком смысле могут отталкивать некоторых зрителей, они помогают продвинуть эмоциональное путешествие Марины вперед.

Это путешествие лежит в основе Ромерии, и оно происходит за счет развлечений. Те, кто ищет веселую, быстро развивающуюся историю или историю, полную загадок или сюжетных поворотов, могут оказаться незаинтересованными в этом фильме. Ромерия не торопится, процветает в своей двусмысленности и в отсутствии удовлетворительных ответов. История фокусируется не только на этом, но и на том, как двигаться вперед, возвращаясь к подлинности и подлинности более раннего кинопроизводства Симона.