Обзор привязанности: Научно-фантастическая тайна Джессики Роут не оправдывает своих первоначальных обещаний

Загадочная начальная последовательность привязанности — это и благословение, и проклятие. Мы попадаем в аварию с женщиной, получившей травму на дороге, и за этим следует быстрая череда интересных вариантов, каждый из которых по-своему разворачивается в сцене, которая вдохновляет на набор новых вопросов. Как крючок, его эффект мгновенен, не только задает тон, но и обещает, каким это будет фильм – с самого начала мы настроены ожидать многоуровневую тайну, рассказанную с определенным контролем и способную нас удивить.

Остальная часть фильма не совсем соответствует этому обещанию. Сильнее всего, когда в своем максимальном удержании, попытка Привязанности переключить передачи на полпути позволяет интриге рассеиваться в пользу открытого взаимодействия с идеями, которые сценарий просто не готов исследовать, и оттуда его неравномерное исполнение гораздо более вопиющее. Он сияет моментами, и ведущая роль Джессики Роут достаточно убедительна, чтобы удержать нас от проверки, когда она затягивается, но фильм страдает по сравнению с этими ранними ожиданиями. Какими бы противоречивыми ни были мои чувства к Привязанности, я уверен, что это было не так хорошо, как я надеялся.

Сложный спектакль Джессики Роут дает привязанность на некоторую реальную глубину

Элли и Брюс смотрят друг другу в глаза, когда Элли проливает слезу в привязанности

Мужчина, который был рядом с ней в постели, следует за ней, утверждая, что он ее муж, и называет ее по имени, которое она не узнает. Она бьет его камином и готовится бежать за ним, только плачущая молодая девушка зовет свою маму появиться на лестничной клетке.

Согласно Брюсу (Джозеф Кросс), у Элли (Роте) есть условие. Ее склонность не просто забывать свою совместную жизнь, но и изобретать для себя совершенно другую, которая кажется совершенно реальной, привела к тому, что эта маленькая семья переехала на палки, отрезанные от внешнего мира. Она может вспомнить другое имя, другого мужа, другую работу и сына, но ее настоящая история вернется к ней со временем. Элли с трудом верит ему, но уверенность маленькой Алисы (Джулианна Лейн) в том, что она ее мать (и ее боль от отсутствия признания, которое она видит в своих глазах), гораздо более убедительна.

Брюс страдает по-другому; с самого начала персонаж не откалиброван должным образом.

Эта ранняя часть — лучшая часть Привязанности. Роте привносит реальную сложность в этот опыт поразительного количества диссонанса, и наблюдать, как противоречивые эмоции Элли разыгрываются на ее лице, — это ее собственная радость. Загадка также становится более интригующей по мере накопления деталей. Существует слишком много доказательств того, что история Брюса является откровенной ложью, но что-то явно не так. На спине Элли, около ее шеи, странная отметина; у нее дрожь в руке, что-то, что у нее тоже было

Я не буду портить откровение, но скажу, что это само по себе интересное понятие. Фильм показал интерес к некоторым из более сложных вопросов о памяти на ранней стадии, и он может опираться на жанр, чтобы расширить их – по крайней мере, так это должно работать. Но помимо потери острых ощущений от открытий, сценарист-режиссер BT Meza допустил пару серьезных просчетов, которые с этого момента выводят Affection из игры.

Привязанность не понимает, каким должен быть фильм

Брюс, когда его лицо сканируется в Привязанности

Во-первых, персонажи просто не готовы к такому резкому переключению функций. Элли и Брюс оба до некоторой степени недоразвиты, и хотя это прекрасно работает в ранних разделах тайны, трудно извлечь много смысла из их поведения, если мы не понимаем контекст их решений. Для Роте это в основном следствие того, что в фильме основное внимание уделяется тому, кем должна быть Элли, а не тому, кем она является в настоящее время. Мы не очень понимаем ее ценности, и нам не дают возможности увидеть, как она обработала эту шокирующую правду. Она продвигает сюжет вперед, но из ее действий не вырастают новые слои тематического интереса.

Этим персонажам есть что сказать друг другу, и даже один содержательный диалог мог бы конкретизировать их персонажей и усложнить темы фильма.

Частично это, безусловно, связано с тем, как он написан, но производительность Кросса разочаровывающе ограничена, особенно по сравнению с Rothe’s. В разных руках Брюс мог быть как запоминающимся, так и тревожным, а также самым значительным связующим звеном для идей фильма. На самом деле, это во многом потому, что он заканчивается так однозначно, что Привязанность не находит новой глубины во второй своей половине.

Подпишитесь на более точный анализ и обзоры фильмов

Жажда более глубоких взглядов на такие фильмы, как «Любовь»? Подпишитесь на новостную рассылку для вдумчивой кинокритики, анализа сцены, персонажей и тематических разбивок, а также обзоров, которые объясняют, что фильм преуспевает или пропускает. Получать обновления Подписываясь, вы соглашаетесь получать новостную рассылку и маркетинговые электронные письма, а также принимаете наши Условия использования и Политику конфиденциальности. Отписаться можно в любой момент.

Другую серьезную ошибку сложнее заглянуть в прошлое. После показа фильм приобретает структуру триллера, пытаясь получить напряжение от задействования нескольких движущихся частей. Наиболее важными событиями становятся то, какой персонаж куда попадает, и кто знает что-то, чего не знает другой. Хотя есть некоторые качественные моменты, которые возникают из этого подхода, привязанность просто недостаточно «захватывающая», чтобы это сработало. Огромное количество времени, в течение которого снимается определенный, очень медленно движущийся персонаж, как будто их дрожание каким-то образом увлекательно, является достаточным доказательством.

Хотел бы я, чтобы Меза удвоила свои инстинкты В фильме есть короткий момент, когда Элли и Брюс действительно начинают открыто говорить о том, что он пытался скрыть, и это внезапно находит новую жизнь. Этим персонажам есть что сказать друг другу, и даже один содержательный диалог мог бы конкретизировать их персонажей и усложнить темы фильма. Всплески действия были бы естественными, но «Любовь» — это, в конечном счете, пьянящий фильм, а не захватывающий. Пытаясь придать себе форму, которая ему не подходит, он лишает нас любого реального, привлекательного материала для жевания.