Обзор «Закулисных комнат»: тихий и устрашающий кусочек пограничного ужаса

Это был хороший год для ужасов: этот жанр заслужил признание критиков и принес почти неслыханный кассовый успех. Последнее относится в первую очередь к «Одержимости » Карри Баркера, первому из двух майских фильмов, снятых режиссерами, которые начали свою карьеру на YouTube. Второй — Backrooms Кейна Парсонса, 20-летнего режиссера-новичка, чей вирусный веб-сериал послужил вдохновением для последнего проекта ужасов A24.

История этой истории очень глубока: «Backrooms» начинались как вирусный пост на 4Chan, который превратился в крипипасту до 2022 года, когда Парсонс выпустил свою собственную серию и популяризировал эту концепцию дальше. В «Закулисных комнатах» нет центральной истории, хотя видео Парсонса углубляют тайну, рассказывая о компании, исследующей пороговое пространство. Но в этом контексте сам фильм становится интересным предложением.

Как рассказать связную историю в мире, который продолжается вечно? И как перенести этот аналоговый ужас на большой экран? Благодаря сочетанию съемок с рук, тщательно продуманных декораций и нескольких неожиданных поворотов Парсонсу удается построить в основном связную историю, которая проникает в душу не из-за острых ощущений, а из-за терпеливого подхода, с которым она исследует более тихую сторону страха.

Закулисные сделки в тихом терроре

Закулисные комнаты рассказывают о Кларке (Чиветель Эджиофор), глубоко депрессивном владельце мебельного магазина, который проводит вечера, попивая ликер прямо из бутылки и лежа на одной из многочисленных витрин, смотря старый телевизор на огромном полу выставочного зала. Его жена Барбара выгнала его, а покупатели редко, если вообще когда-либо, заходят в магазин. Это одиночное существование, способное свести с ума любого.

Он обращается к терапевту, доктору Мэри Клайн (Рената Рейнсве), которая пытается заставить его увидеть реальность вещей, например, почему Барбара ушла от него или как у него могут быть проблемы с алкоголем. Но любая саморефлексия останавливается после открытия Комплекса (другое слово для Подсобных помещений), бесконечного пространства, которое Кларк находит спрятанным за одной из стен магазина. Выброшенная мебель стоит кучей в центре первой комнаты, в которую он входит. По мере того, как он идет глубже, в космосе обнаруживается еще больше предметов, происхождение которых неизвестно.

Вместо того, чтобы выразить страх по поводу этого открытия, Кларк взволнован перспективой того, что он нашел – вспомните Джастина Лонга, обнаруживающего подвал своего варварского Airbnb, но с психозом, а не с придурком. Оттуда Парсонс может исследовать мир, с которого все началось, и это, пожалуй, самая захватывающая часть Backrooms. Его камера, которой помогает оператор Джереми Кокс, медленно перемещается по пространству, часто неподвижно, пока Кларк, Мэри и другие посетители Комплекса, Бобби (Финн Беннетт) и Кэт (Лукита Максвелл), воспринимают то, что видят.

Backrooms постоянно трансформируется и превращается во что-то новое.

Мэри не только терапевт, но и успешный, хотя и одинокий писатель; ее книги и кассеты по самосовершенствованию рекламируются по телевидению вместе с рекламой мебели Кларка. Это резко контрастирует с дерзкой развязностью Эджиофора в его пиратском образе. Успокаивающий голос Мэри рассказывает о петлях и окнах, открывая их и заглядывая сквозь них, перемещаясь в новые пространства и открывая новые миры, чтобы стать кем-то или чем-то новым.

Кларк сопротивляется переменам, а может быть, не верит, что ему вообще нужно меняться. Он не понимает, почему его выгнала жена Барбара (играет роль алкоголизм), и он не понимает, почему Мэри не считает его архитектором (это потому, что он управляет мебельным магазином). То, кем себя считают Кларк и Мэри, так же важно, как и то, кем они являются на самом деле, и Закулисные комнаты отвечают им таким образом, что это изменит восприятие их самих и их чувства места.

Однако из-за этого трудно почувствовать, что мы полностью знаем Мэри и Кларка. Подсобки — настоящие главные герои фильма, и это справедливо. Но, тем не менее, сценарий Уилла Судика (выпускника «Мира Дикого Запада» и «Родины», среди прочих) скуден в характеристиках, даже несмотря на то, что он дает Мэри предысторию с интересными тематическими связями с сюжетом. Как и сам Комплекс, Backrooms постоянно трансформируется и превращается во что-то новое.

Есть много отсылок к видео Парсонса, включая присутствие Async, но фильм действительно стремится исследовать психологию своих персонажей таким образом, что он не полностью подготовлен для этого. Однако даже когда он дает сбой, «Закулисные комнаты» по-прежнему остается эффективным фильмом ужасов, в котором тихий ужас противопоставляется отвратительному ужасу. В мире, где страх постоянно бросается нам в лицо, необходимость его искать и желание сделать это в первую очередь может быть столь же тревожным.

Релиз Backrooms выйдет в кинотеатрах по всей стране в пятницу, 29 мая.