«Джимми»: угодливая биография с очень точной имитацией Джимми Стюарта

Нетрудно понять, на какую аудиторию рассчитан «Джимми». Более того, смотреть фильм и не думать об этом почти невозможно. Новая биографическая картина о голливудской легенде Джимми Стюарте адресована зрителям постарше, которые нечасто ходят в кино и, возможно, считают, что современным фильмам нечего им предложить. Для них важно, что «Джимми» можно назвать семейным, или «чистым», кино, а Бог здесь упоминается часто и с почтением. И, конечно, Стюарт им знаком: его особенный голос, узнаваемые жесты и отсылки к фильмам с его участием наверняка нажмут на кнопку ностальгии в мозгу.

Добавьте ScreenRant в Google Добавить в избранные источники Подписаться в Google Discover

В том, чтобы продвигать фильм для конкретной аудитории, нет ничего постыдного — для этого, собственно, и существуют жанры. Вопрос в другом: насколько фильм сводится к маркетинговому приёму? Если у картины есть художественная основа, это почувствуют и те, кому она формально не адресована. Если же она забита отсылками для поклонников и только и делает, что пытается вызвать ностальгию, зрителям за пределами целевой аудитории вряд ли стоит тратить на неё время. Да и тем, кто попадает в неё, возможно, лучше дважды подумать.

«Джимми» мечется между этими крайностями. Это вполне традиционная биографическая драма, в основе которой лежит интересная история о службе Стюарта военным лётчиком во время Второй мировой войны. Иногда фильм убедительно связывает этот опыт с тем, каким Стюарт стал на экране. Но чаще он скользит по поверхности биографии, подстраиваясь под ожидания зрителей. На мой взгляд, удачные моменты не стоят того, чтобы терпеть ленивые и приторно-сладкие эпизоды.

«Джимми» — байопик для поклонников, который не оправдывает потраченного времени

Фильм начинается с настолько бесстыдной отсылки к «Этой замечательной жизни», что я буквально смотрел на экран с отвисшей челюстью. Затем действие переносится в 1941 год: Джеймс «Джимми» Стюарт (Кей Джей Апа) на вершине карьеры. За роль в «Филадельфийской истории» он только что получил «Оскар» как лучший актёр, и глава MGM Луис Б. Майер (Джейсон Александр) строит большие планы на свою главную звезду. Но им может помешать неожиданное письмо: Джеймса призывают в армию. Он готов откликнуться, однако Майер пытается использовать связи, чтобы избавить его от службы. Об этом узнаёт скандальная журналистка Хедда Хоппер (Сара Дрю) и раздувает историю.

Стюарту тяжело переносить обвинения в уклонении от призыва. Но окончательно его убеждает идти служить то, что ветеран и отец из Среднего Запада (Нил Макдонаф), чьего одобрения Джеймс отчаянно добивается, может счесть его трусом. Джеймс — талантливый пилот, и после настойчивых просьб ему разрешают вступить в Военно-воздушные силы армии США. Он не снимает пропагандистские фильмы вместе с другом Фрэнком Капрой (Макс Каселла), а летает на боевые задания над Европой в составе 703-й бомбардировочной эскадрильи. Большая часть картины посвящена этому периоду. В финале показаны съёмки «Этой замечательной жизни» — Джеймс возвращается с войны с душевными ранами.

Надо признать, временами Апа поразительно точно изображает Джимми Стюарта. Но это именно имитация, а не полноценная актёрская работа.

«Джимми» развивается по узнаваемым правилам байопика. За редкими исключениями, сцены нужны либо для продвижения сюжета, либо для того, чтобы сообщить зрителю простую и легко усваиваемую деталь о герое. Отношения Джеймса с отцом — хороший пример второго, но, по правде говоря, почти все связи между персонажами в фильме прописаны столь же поверхностно. Здесь есть любопытные идеи — прежде всего о том, как экранный образ Стюарта влиял на его отношения с подчинёнными. Однако создатели не стремятся дать зрителю пищу для размышлений. Лучшие моменты картины работают как захватывающая драма; особенно хороши воздушные бои.

Недостатки фильма тоже типичны для биографического жанра. В худших своих проявлениях байопики чрезмерно упрощают действительность, сводя сложную жизнь к прямым цепочкам причин, следствий и выводов. Такие фильмы становятся предсказуемыми и скучными, а примерно последняя треть «Джимми» откровенно заискивает перед зрителем. В сцене, где Капра рассказывает Стюарту об «Этой замечательной жизни», герои говорят о фильме так, словно уже знают, каким великим он станет, хотя перед ними лишь ещё не снятый сценарий. Связь между отдельными чертами Джорджа Бейли в исполнении Стюарта и пережитой на войне травмой показана, на мой вкус, слишком гладко: кажется, создатели просто хотели «сыграть главные хиты».

Игра Апы, вероятно, станет главной темой обсуждений. Признаюсь, временами он очень точно копирует Стюарта. За редкими промахами актёру удаётся воспроизвести его характерную протяжную речь, а некоторые жесты и выражения лица выглядят тонко подмеченными. Но это всё-таки имитация, а не самостоятельное исполнение — хотя неясно, кого именно за это винить. Подражание Стюарту добавляет просмотру занимательности, но одновременно перетягивает на себя внимание и мешает следить за драмой. Создатели явно решили, что такой риск оправдан. За узнаваемыми манерами персонаж Апы почти не просматривается, хотя в этом может быть виноват как сценарий, так и сам актёр.

Вряд ли создатели станут рекламировать «Джимми» именно так, учитывая тему фильма. Но будь это байопик о ком угодно другом или фильм любого иного жанра, его наверняка назвали бы картиной «для поклонников». Кроме любопытства, которое вызывает Апа в роли любимой кинозвезды и которое можно удовлетворить, посмотрев ролик на YouTube, фильм почти ничего не предлагает тем, кто не относится к его целевой аудитории. Лучше пересмотреть классику с Джимми Стюартом, а если хочется кино о Второй мировой — советую «Двенадцать часов до рока».

«Джимми» выйдет в кинотеатрах по всей стране в пятницу, 6 ноября.