Самурай и Узник рано протягивает руку. Новый фильм режиссера Киёси Куросавы, получившего наибольшее признание благодаря своим фильмам ужасов и впервые сделавшего свой первый шаг в традиционной японской исторической драме, представляет собой союз двух историй, каждая из которых уходит корнями в свой жанр. В одном из них самурай по имени Араки Мурасиге (Масахиро Мотоки) неожиданно восстал против Оды Нобунаги, военачальника, которому он преданно служил, и теперь обнаруживает, что его замок находится под угрозой осады. В другом случае тот же самурай должен разгадать серию загадок, каждая из которых угрожает подорвать его власть, что заставляет его искать помощи у Курода Канбэя (Масаки Суда), особенно умного товарища-самурая, которого он заточил в своей темнице.
Фильм открывается небольшим сценическим текстом, отсылающим к реальной истории, в котором, описывая предательство самурая, упоминается, что «его причины остаются загадкой по сей день». Судя по рассказам Куросавы, вы вряд ли это узнаете – Мурасиге с самого начала не пытается скрыть своих намерений. Но семя было посажено. По мере того, как два повествования развиваются, двигаясь в устойчивом процедурном ритме, «Самурай и узник» просит нас жить прямо над ними, останавливаясь не на том, что происходит, а на том, почему.
Превращение исторической загадки в полнометражное исследование мотивов оказывается убедительным решением, особенно в сочетании с мастерством Куросавы в форме. Однако я отреагировал на это скорее интеллектуально, чем эмоционально. Бывают моменты исполнения или кадрирования, обычно сопровождаемые тишиной, которые прорываются, но по какой-то причине – возможно, из-за структуры детективного убийства – я воспринял фильм в некоторой степени отстраненно.
В фильме «Самурай и узник» рассказывается о нюансах разговоров двух человек
Когда в конце 1578 года начинается «Самурай и узник», Мурасиге вынуждает Нобунагу пойти на длительную осаду замка Ариока. Военачальник отправляет своего посланника, который Мурасиге очень рад узнать, что это Курода Канбей. Он очень хочет убедить Канбэя присоединиться к нему; Канбэй, хотя и признает, что гамбит Мурасиге может стоить риска для Японии, полагает, что, скорее всего, в конце концов он потерпит неудачу. Посланники должны вернуться живыми или с головой в ящике, но Мурасиге не желает ни позволить ему уйти, ни убить его. Призывы Канбэя умереть, опасаясь того, что Нобунага сделает с его маленьким сыном, если окажется, что он перешел на другую сторону, остаются без внимания, и он запирается в темнице замка.
Это далеко не последний раз, когда главный герой фильма демонстрирует нежелание лишить себя жизни просто потому, что этого требуют социальные нормы. Его проблема выходит далеко за рамки Нобунаги, который, по его мнению, перешел черту ненужного насилия – Мурасиге начал подвергать сомнению самурайский образ жизни. Он желает увековечить жизнь и руководить, не утверждая свою власть смертью. И тем не менее, теперь ему предстоит выиграть войну, которая, как предупреждал Канбэй, может разорвать всю страну на части. Выжить в этой осаде и попытаться свести к минимуму кровопролитие кажется невыполнимой задачей.
Этот фильм никогда не бывает лучше, чем когда Мурасиге отправляется в камеру Канбея.
Вскоре становится сложнее. Когда он решает пощадить маленького сына предавшего его лорда, мальчика все равно находят мертвым при загадочных обстоятельствах. Некоторые поспешили поверить, что это был акт божественного наказания, но Мурасиге это не убедило, и распространяется опасный слух, что он казнил его, несмотря на обещание пощадить его. Чтобы не подорвать свой и без того хрупкий авторитет в решающий момент, он должен найти убийцу мальчика. Его поиски в конечном итоге приводят его к консультации с Канбэем.
Мурасиге разговаривает со своим самураем в «Самурае и узнике»
Вариации этого ритма повторяются еще три раза, поскольку «Самурай и узник» делится на главы, названные как в честь времен года, так и в честь тайн, которые они несут. Это тот тип повествования, от которого легко откинуться назад и получить удовольствие, особенно с учетом того, как прекрасно сочетаются твердая рука Куросавы и притягательная игра Мотоки. Хотя здесь присутствует насилие, на самом деле это не фильм об эпических сражениях. Намного больше интересно исследовать контуры связей между двумя людьми. Лучшие сцены — это разговоры двух рук, которые улавливают нюансы того, как Мурасиге взаимодействует со своей женой (Юрико Ёситака), или со своей правой рукой (Мунэтака Аоки), или, действительно, со своим пленником.
Этот фильм никогда не бывает лучше, чем когда Мурасиге отправляется в камеру Канбея. Масаки Суда, который также играл главную роль в предыдущем полнометражном фильме Курасавы «Облако», обладает уникальной способностью передавать внутреннюю пылающую силу, сохраняя при этом каменное лицо, и это качество становится ключом к его сюжетной линии. По мере того как Мурасиге становится более открытым, Канбэй становится более сдержанным. Под их разговорами чувствуется прекрасное напряжение.
Хотя «Самурай и узник» мне понравились больше, чем я на него повелся, я обнаружил, что возвращаюсь к некоторым образам, которые внезапно наполнились энергией. Женщина с куклой; молния; чайная церемония. И преимуществом этого фильма является по-настоящему красивый финал, который, пожалуй, является той сценой, которая мне больше всего запомнилась. Подобная заключительная нота может творить чудеса с памятью о фильме. Возможно, со временем моя признательность перерастет в нечто большее.
«Самурай и Узник» выйдет в прокат в пятницу, 31 июля.
Оставить ответ
Вы, должно быть, вошел в систему чтобы оставить комментарий.