Обзор фильма «Прочь»: не тот фильм, о котором все думали

Когда такие фильмы, как The Get Out, сделаны правильно, они могут быть действительно замечательными. Криминальные триллеры, которые заигрывают с комедией (или открыто принимают ее) просто из-за того, насколько они запутаны, обычно потому, что в них участвуют несколько сторон, которые в некоторой степени некомпетентны. Вспомните адаптации Элмора Леонарда, такие как «Джеки Браун » Квентина Тарантино или «Вне поля зрения » Стивена Содерберга, или более откровенно смешные фильмы, такие как «Сжечь после прочтения» братьев Коэн и «Славные парни » Шейна Блэка. Они совершают извилистые, иногда запутанные путешествия, вплоть до того момента, пока разные нити не начинают сталкиваться неожиданным образом.

Я не сомневаюсь, что именно это думал соавтор сценария и режиссер фильма «Прочь » Деррик Борте – учитывая, что в какой-то момент он ссылается на Тарантино, я думаю, что Джеки Браун был, в частности, путеводной звездой. Но даже с Расселом Кроу в главной роли, который является единственным членом этого солидного актерского состава, который задает правильный тон, этот фильм просто не может добиться успеха. В дополнение к диалогам, которые недостаточно сильны, чтобы вызвать ту причудливую специфику, которая лежит в основе лучших образцов такого рода фильмов, ритм его подачи нарушен настолько, что полностью восстановиться от него невозможно.

Несмотря на включенного Рассела Кроу, «Выход» не может найти свой ритм

Начало многообещающее. Манко Капак (Кроу), албанский иммигрант и давний житель Лос-Анджелеса, любит свою жизнь успешного владельца клуба, но такой образ жизни начинает сказываться. Когда у него случился приступ сердечного приступа во время секса после того, как он принял слишком много виагры, его подруга и менеджер клуба Санни (Тереза Палмер) предлагает им действительно подумать о том, чтобы отказаться от всего этого. Продайте клуб, переберитесь в экзотическое место и живите хорошей жизнью на солнечной пенсии. Впервые Манко готов рассмотреть этот вопрос.

Найти покупателя не проблема: Джо Карвер (Люк Эванс), недавний переселенец из Нью-Джерси, уже проявил интерес. Но Манко придется объяснить это Родригесу (Дэнни Дзоватто), боссу местного картеля, чьи деньги он тайно отмывает уже много лет. Он не ожидает, что это будет приятный разговор. Когда однажды ночью его неожиданно ограбили под дулом пистолета, когда он вносил свой обычный залог картеля, получить его становится еще труднее. Хотя он уверен, что это было случайное преступление, люди Родригеса обеспокоены тем, что он стал мишенью. В любом случае, послание таково: позаботьтесь об этом.

…Фильм довольствуется тем, что дает им одноноточные трюки, и на этом все и заканчивается.

Неудивительно, что Манко — персонаж, который работает лучше всего. Игра Кроу находится где-то между Джеффом Бриджесом в «Большом Лебовски» и Рэем Уинстоном в «Сексуальном чудовище», и приятно видеть, как он реагирует на все более глубокое погружение в этот мир, из которого он готов выйти, с растущей раздражительностью. Его сцены с Терезой Палмер, в которых Манко даже не чувствует необходимости играть крутого парня, являются одними из самых эффектных в фильме. Борте принимает решение никогда не делать Санни одним из наших подстановочных знаков, и наличие таких отношений, на которых мы можем закрепиться, хорошо окупается.

Остальные сюжетные линии не так сильны. Джефф (Аарон Пол), адъюнкт-профессор и упорный грабитель Манко, был вовлечен в преступление детективом полиции Лос-Анджелеса Слоссером (Джош МакКонвилл), который понял, что Манко станет легкой мишенью после наблюдения за ним в рамках продолжающегося федерального расследования. Вскоре Джефф также оказывается связанным с Кэрри (Нина Добрев), банковской кассиршей, которая всю свою жизнь ждала возможности устроить ограбления в стиле Point Break. Все эти персонажи должны быть разными и интересными, чтобы «Прочь» работал так, как задумано, но фильм доволен тем, что дает им одноноточные трюки и оставляет все как есть.

Каким бы проблематичным ни было отсутствие характеристик, ритм каждой сцены может быть еще более проблематичным. Это не так просто, как винить монтаж: сценарий, постановка строк и режиссура — все работает вместе, чтобы придать фильму его поток, воспринимаемый только как чувство или то, как диалог достигает вашего уха. В таком фильме цель не просто создать и поддерживать некоторое напряжение, но и создать ритм, в который нам нравится погружаться. Джеки Браун отличается непринужденностью в своем повествовании, что хорошо помогает ему, когда происходит что-то неожиданное, и в то же время сохраняет его захватывающим в остальное время. Возможно, пытаясь издать аналогичный тон, The Get Out выглядит неестественно и теряет темп.

Фильм не лишен моментов – мне действительно нравится то, что здесь делает Кроу, и есть сцены как напряжения, так и расслабления, где все созвучно его игре. Но большое крещендо, когда все должно перекрываться и сталкиваться, оставляет желать лучшего. Это неприятный опыт, но и не особо запоминающийся.

«Прочь» выйдет в ограниченном прокате 26 июня и будет доступен в цифровом формате с 30 июня.